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书圣王羲之唯一存世真迹《快雪时晴帖》  

2013-03-14 09:59:41|  分类: 【魏晋时期】 |  标签: |举报 |字号 订阅

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《快雪时晴帖》,纸本,纵23厘米,横14.8厘米,4行,28字。现藏台北故宫博物院。

书圣王羲之唯一存世真迹《快雪时晴帖》 - 马踏飞燕 - 经典书画馆
 
释文: 羲之顿首。快雪时晴。佳想安善。未果。為结。力不次。王羲之顿首。山阴张侯。 君倩。 
        此帖是王羲之写给“山阴张侯”的一封简短的信。在大雪过后,天气转晴,问候朋友是否安好。

     《快雪时晴帖》是“书圣”王羲之当今存世的唯一书法精品真迹。纵23cm;横14.8cm,行书四行,二十八字。《快雪时晴帖》是一封书札,其内容是作者写他在大雪初晴时的愉快心情及对亲人的问候。

    书圣王羲之唯一存世真迹《快雪时晴帖》 - 马踏飞燕 - 经典书画馆

      此帖其中或行或楷,或流而止,或止而流,形成特有的节奏韵律。笔法圆劲古雅,无一笔掉以轻心,无一字不表现出意致的悠闲逸豫。 赵孟頫、刘赓、护都沓儿、刘承禧、王稚登、文震亨、吴廷、梁诗正等人的跋语中都表示惊羡和赞叹。乾隆一生酷爱书法,刻意搜求历代书法名品,综百氏而集其成,追二王而得其粹。他对《快雪时晴帖》极为珍爱,他在帖前写了“天下无双,古今鲜对”八个小字,“神乎其技”四个大字。又说:“龙跳天门,虎卧凤阁”。全书二十八字,字字珠玑,誉为“二十八骊珠”,他把此帖和王珣《伯远帖》、王献之《中秋帖》的晋人三帖,并藏于养心殿西暖阁内,乾隆御书匾额“三希堂”,视为稀世瑰宝。

    乾隆十二年(1747 ),乾隆皇帝做了一项浩大工程。他诏命将上述三希并内府所藏的历代法帖墨迹精选摹勒上石,名曰《三希堂法帖》(全称《三希堂石渠宝笈法帖》)。吏部尚书梁诗正、户部尚书蒋溥等人编选,宋璋、扣住、二格、焦林等人摹刻。《三希堂法帖》共分32册,刻石500余块,收集自魏晋至明代末年共135位书法名家作品:墨迹340件、拓本195种、题跋210多件,印章1600多方,共9万多字。之后,仅精拓数十本赐与宠臣。乾隆十七年(1752年),复从宫中藏品中再次精心挑选出历代名人法书五卷(其中四卷为原刻印本,第五卷为法帖释文和书家小传),从全国各地调集书法石刻艺人高手摹刻上石,至此,《三希堂法帖》始成完璧。

《三希堂法帖》刊行后,乾隆二十年(1755年),酷爱书法的乾隆发现还有不少好法帖没有收进去。于是,他又命蒋溥、汪由敦、稽璜等人编校、焦国泰镌刻出唐、宋、元三代的褚遂良等十六人的楷、行、草书,名为《续刻三希堂法帖》。该帖镌刻精良,足与《三希堂法帖》媲美。原石嵌于北京万寿山之惠山園墨妙轩两壁间,故又名《墨妙轩法帖》,现已佚。而《三希堂法帖》则于清宣宗道光初(1821年),增刻回纹边,可以此辨别拓本的先后, 至清代末年,其传始广。法帖原刻石现仍嵌于北海公园琼华岛西麓的阅古楼的墙壁上。《三希堂法帖》摹刻精良,卷帙浩繁,后世赞为法帖之最

       根据此帖附页的诸多题跋款识、收藏印章以及有关书籍录载,《快雪时晴帖》曾经宋宣和内府,宋时入米芾“宝晋斋”,元代又入御府,上有赵孟頫题跋。明时为朱成国、王稚登,清冯铨所有,于清康熙十八年(公元1679年)入内府。1949年,国民党军队在内战中败北,退踞台湾时除带走了大量黄金以外,还有2972箱南迁文物中的精品。这部分却是故宫博物院文物中的精品,如精美绝伦的工艺品,翠玉白菜、玉香炉、玉荷叶形笔洗等,其中包括王羲之的《快雪时晴帖》。 如今“三希”《伯远帖》、《中秋帖》现存北京故宫博物院,唯独“一希”《快雪时晴帖》珍藏于台北故宫博物院。“三希”尚未聚首,国人深引为憾。


书圣王羲之唯一存世真迹《快雪时晴帖》 - 马踏飞燕 - 经典书画馆
  
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《快雪时晴帖》,纸本,纵23厘米,横14.8厘米,4行,28字。现藏台北故宫博物院。 

 



书圣王羲之唯一存世真迹《快雪时晴帖》 - 马踏飞燕 - 经典书画馆 

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书圣王羲之唯一存世真迹《快雪时晴帖》 - 马踏飞燕 - 经典书画馆
 

 


 书圣王羲之唯一存世真迹《快雪时晴帖》 - 马踏飞燕 - 经典书画馆

 御刻三希堂石渠寶笈法帖共32卷,梁詩正等排類; 董邦達, 戴臨校對,乾隆15年(1750)刻石. 民國3年(1914)拓本. 經摺裝, 墨紙尺寸: 29.5x17.8cm. 第1冊卷端後第3面, 第32冊銜名前一面各有一篆文朱印: "約法會議祕書廳印". 原石现在北京北海公園。

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       明代鑑藏家詹景鳳以“圓勁古雅,意致優閒逸裕,味之深不可測”形容《快雪時晴帖》的藝術特色。王羲之書法的特點在於優美的“體勢”,“體”是指結字的形狀和姿態,“勢”是指筆畫產生的律動感:

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         “快”字;左右相向的兩部份,有著呼應的關系,“夬”的右肩略微高聳,末筆右頓,調和了傾斜的姿勢。

 

 

 

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        “雪”字也有類似的情形,上部向左傾斜,末壹橫畫收筆有向右下的筆勢,所以也調整了整個字的重心。

 


 

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第壹行感覺上下的“行氣”壹貫,為什麼有這樣的感覺呢?如果只看每個字橫向的筆畫,可以發現傾斜的角度大致相同,而同壹行字的重心也都在同壹中線上。

 

 

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   第二行則有些變化,“果為”有連筆,其他的字間距較疏,重心也有偏右偏左的變化。

 

 

 

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 第三行這些變化顯得很自然,也使得這短短的三行具有豐富的美感,從用筆來看,此帖多圓鈍的用筆,點畫勾挑都不露鋒,結體平穩勻稱,在優美的姿態之中,流露出質樸內斂的意韻。


 


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