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[童年回忆]人民美术1979初版彩色动画片《大闹天宫》(下)全图  

2016-02-13 11:23:14|  分类: 绘画 |  标签: |举报 |字号 订阅

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人民美术1979初版彩色动画片《大闹天宫》(下)全图 - 马踏飞燕 - 经典书画



 
人民美术1979初版彩色动画片《大闹天宫》(下)全图 - 马踏飞燕 - 经典书画

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   《大闹天宫》是上海美术电影制片厂于1961—1964年年制作的一部彩色动画长片。该片作为中国动画片的经典影响了几代人,是中国动画史上的丰碑。 
  动画片《大闹天宫》以神话形式反映了压迫者与被压迫者的尖锐的冲突与斗争,通过孙悟空闹龙宫、反天庭的故事,比较集中而突出地表现了孙悟空敢做敢当、机智乐观、大胆反抗天威神权的无畏精神和斗争性格。同时也暴露和讽刺了玉帝、龙王、天神天将们的飞扬跋扈、专横残暴和昏庸无能。该片主题鲜明、深刻,基调明朗、昂扬。

  影片《大闹天宫》为上下两集的美术动画电影,万籁鸣根据古典文学名著《西游记》前七回改编。从1960年到1964年,历时四年时间创作完成,绘制了近7万幅画作,成为一部鸿篇巨制。

  当时没有电脑制作,全凭手中的一支画笔。一般说,10分钟的动画要画70001万张原、动画,可以想见一部《大闹天宫》工程的浩繁。整个绘制阶段每天都在重复同样的工作,50分钟的上集和70分钟的下集,仅绘制的时间就投入了近两年。

  影片公映后,在国际上产生巨大轰动,回响非凡,并先后荣获:1963年中国第二届电影百花奖、1962年捷克斯洛伐克第13届卡罗维发利国际电影节短片特别奖、第十三届卡罗维发利国际电影节短片特别奖、1978年第二十二届伦敦国际电影节最佳影片奖、1980年第二次全国少年儿童文艺创作评奖委员会一等奖、1982年厄瓜多尔第五届基多国际儿童电影节三等奖、葡萄牙第十二届菲格腊达福兹国际电影节评委奖。 


[童年回忆]人民美术1979初版彩色动画片《大闹天宫》(下)全图 - 马踏飞燕 - 经典书画
《大闹天宫》剧照 
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明星配音阵容 

    国产3D动画大片《大闹天宫3D2012112日在全国院线上映。该片由上海美术电影制片厂出品,动画片《大闹天宫3D》上映,修复的画面、全新加入的3D镜头、豪华的配音阵容,更是在向已经有70年历史的华语动画电影致敬。

  电影根据老版《大闹天宫》改编,讲述《西游记》中美猴王孙悟空大闹天宫的故事。该片色彩浓重,造型奇异,场面雄伟壮丽,形象特征鲜明,情节跌宕有致,将孙悟空这一中国式的神话英雄,生动地再现于银幕。

  诞生于1965年的原版《大闹天宫》堪称中国动画中的国宝,据上影集团总裁任仲伦介绍,原版的《大闹天宫》是中国动画学派的经典之作,它承载了几代中国人的儿时回忆,以全新3D形式将这部影片重新搬上大银幕,也是为了唤起观众对中国传统经典民族动画作品的热爱。为了延续影片原汁原味的中国动画风格,3D版还请来了年近古稀的曾担任原版《大闹天宫》原画设计的严定宪和曾参与原版动画创作的林文肖、常光希担任艺术顾问,为孙悟空的“3D保驾护航。据悉,全新3D版《大闹天宫》保留了中国传统的艺术风格,节奏更加紧凑,为了配合3D效果的独特观影感受,片中设计了几十个镜头进行冲出银幕的效果处理,其中许多镜头是重新手绘、电脑合成的,以满足观众立体观影的愉悦感。

  电影特技部分由全球最大的影视技术公司Technicolor特艺集团负责制作,该公司曾参与制作了《阿凡达》、《2012》、《哈利-波特》系列等片的后期制作,该公司透露,将原版《大闹天宫》制作成3D并非易事,不仅因为原作的画面全是手绘的,更因为原来的影片不能适应日新月异的现代电影放映制式,必须采用全新的方法,既要让3D效果栩栩如生,又不能失去原有的中国味道。

  3D版《大闹天宫》的配音阵容相当强大,邀请了李扬、佩斯、刘晓庆、刘烨、陈凯歌、冯小刚、胡歌、陈道明等人气与配音实力兼备的明星加盟。其中,著名配音演员李扬将再度声演大圣,用他自己的话说,现在中国动画片里的孙悟空几乎都我给包了。而自称从小就是《大闹天宫》粉丝的姚晨片中为仙女配音,因正巧患了重感冒,其音质和当年老版中为仙女配音的配音艺术家刘广宁几乎是一模一样,连配音导演狄菲菲都直呼:实在是太像了!不过,意犹未尽的姚晨也道出心声,她最想配的其实是三头六臂、脚踩风火轮的哪吒,哪怕台词量很大也在所不辞:下次,我主动要求配哪吒。




《大闹天宫》里美猴王的设计者,居然被遗忘


    国产动画经典《大闹天宫》的美术设计师是谁?张光宇,这位几乎被历史忘记的中国现代商业美术大师,在五洋杂处的上海,率先拥抱了西方现代主义绘画,是当仁不让的先驱。

       1960年的一天,上海美术电影制片厂厂长特伟来到张光宇家,邀请自己的这位老朋友参与动画片《大闹天宫》的创作。随后,60岁的张光宇被请到了上海锦江饭店,开始研究人物造型和进行舞美设计。过程中,他还与万籁鸣、廖冰兄等人商讨,并为美影厂的工作人员上了一次课。因为诸事缠身,身为中央工艺美术学院教授的张光宇提前回了北京。但创作并未中断。其子张临春记得,回到北京的父亲仍在为《大闹天宫》创作,这项工作断断续续持续了一年。“因为动画要一笔笔画出来,每个动作需要几张图,所以人物要力求简约。之后,美影厂的人还会根据父亲的设计再进行二度创作。”张临春在接受第一财经采访时说。

       1992年,《装饰》杂志出版了一期特刊,纪念创刊人张光宇。为其撰文的有夏衍、吴祖光、叶浅予、黄苗子、廖冰兄、丁聪、张仃、黄永玉等文艺大家。他们称这位漫画家、工艺美术家为“真正的大师”。然而,至今,关于中国艺术史的记述中,只有关于张光宇的只言片语。    

    陈丹青曾这样提到张光宇:“他是被遗忘、被刻意忽略的人。”今年,陈丹青写了一篇名为《 失去上海的张光宇,失去张光宇们的上海……》的文章,“百年中国新美术运动诸位开山人物,大抵名重至今,隔代的影响,也还可寻,其中,不应遗忘而久被遗忘,早该研究而乏人问津者,是张光宇先生。”

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 《大闹天宫》 草图  张光宇 

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                  《西行漫记》封面  张光宇 

 

抗战时期用”西游“针砭时弊

   《大闹天宫》中融汇中西、活灵活现的形象并非无源之水,而是脱胎于张光宇1945年完成的连环画《西游漫记》。二战期间张光宇带着一家逃难的途中,这些形象便已在酝酿、生长。而在很多喜爱张光宇画作的收藏家心中,《西游漫记》对张光宇的意义甚至超越《大闹天宫》。张临春回忆,他们一家先是到了广州湾,之后辗转到桂林、柳州、贵阳再到遵义。“一路上,他看到了很多不平事。国民党的腐败无能、特务统治的黑暗,还有那些掌握着交通工具的人趁着大迁徙,大发国难财。”他说。直至1945年,张光宇一家到达陪都重庆,朋友将他们安顿在北温泉一带,生活才算安定下来。至此,一路上积郁的情感才得以倾泻笔端。

    也就是在那里,张光宇创作了他一生中极为重要的一部作品,《西游漫记》。这本书虽以唐僧师徒4人为主角,讲述的却是全新的故事,是对国民党政府极为尖锐的讽刺,矛头直指 “经济崩溃”、“特务横行”、“贪图享乐”等问题。而最后一幅图片中,孙悟空与拿破仑的对话又提到了一个叫“法西斯蒂”的怪物,又是对世界局势的针砭。

   “其实,《西游漫记》是他一路上都在酝酿的。”张临春向记者回忆。当年,他亲眼目睹了父亲在短短60天之内,连编写带作画,完成了《西游漫记》。“这部作品是在很短的时间里创作出来的。那时的他很有创作激情,一气呵成。”在儿子眼中,这60天的创作正是父亲对之前4年逃难生涯的倾诉,也是对胸中意气的抒发:“一路上,他看到了很多丑陋的东西,这些都积郁在他心中,从那时候起,我想他就在考虑一些创作的问题了。”

   “他并不是一刻不停地伏案画画,而是通过他的感官看世界,用画笔发表意见。”张临春在谈到张光宇的创作习惯时说。在他看来,父亲非常注重对生活素材的积累,速写本和照相机则是他记录生活的工具。“早年在上海时,生活条件好,他便用相机拍照。后来,战争爆发,逃难途中的张光宇主要依靠速写来积累素材。”今天整理出的很多逃难时期的手稿都是用草浆纸、报纸来画速写的。“逃难的时候,能够找到一张纸,把边角料裁一段下来就用来画画了。”

   《大闹天宫》或许是张光宇最为人所熟知的作品。很多人不知道的是,这位20世纪初的工艺美术家曾是上海漫画界的代表性人物、诸多漫画名家的老师。他在五洋杂处的上海,首先拥抱了西方现代主义绘画,将中西美术融入自己的设计与绘画。建国以后,他又参与设计了国徽,“天安门”的意象正是在他的提议下被放入国徽的。           

 

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                            张光宇设计的邮票

 

应时而生,又被时代所遗忘 

    张光宇笔下的孙悟空远非中国第一个孙悟空的卡通形象。早在1941年,上海“万氏兄弟”制作的《铁扇公主》便已经创作出了卡通版的孙悟空。只是,电影里这只孙猴子却酷似米老鼠。

    上世纪2030年代的上海,五洋杂处。弄堂里是评弹、京剧、剪纸、年画,大街上却是形形色色英文广告牌。14岁从无锡来到上海的张光宇先到了上海新舞台学舞台布景。这是中国第一个拥有现代化设备的舞台,一改传统戏台的布景与构造;18岁,他进入《世界画报》学插画;20岁,他进入著名的英美烟草公司设计烟标、画香烟广告;之后,又自办画报。在上海成为远东第一大都市的当口,张光宇早早拥抱了西方现代主义美术。他早年的设计充满现代气息和开放色彩,与同道们成了第一批将现代工业设计引入中国的人。

  “他创作的本质与19201930年代世界现代主义运动有一致性。”此次展览的策展人之一、辅仁书苑学术总监李大均在接受第一财经采访时说。在李大均看来,当时推动现代主义美术潮流的有一大批人,张光宇则是这个群体的核心人物之一。

    张光宇是个很难归类的艺术家,他对艺术的涉猎很广,漫画、电影、广告设计、装帧设计等等。陈丹青这样归纳:“光宇先生的真价值、真贡献,一语道破,应在中国现代商业美术。”

    然而,历史对张光宇的遮蔽,也有部分是由于他在“商业美术”与“现代主义”之路上的实践。“只有在我们面对现代主义的时候,他才显得尤为重要。”李大均说。但张光宇所生活的年代即沐浴了欧风美雨,又经历了外敌入侵、社会主义改造。此后的历史进程中,国内的现代主义美术面临中断,审美取向也随之发生巨变。张光宇失去了施展拳脚的土壤,“他的画被认为是小画种,因而更不受重视。”

    所幸,张光宇正在被越来越多的人所喜爱、重视。在李大均看来,回归源于“中国在与世界接轨的过程中,商业美术、工业设计重新崛起,国人也会重新审视自己的文化”。

  “他是没有学历、没有门派的,因为喜欢,自小步入这个行业。凡是有用的,他都去学习。”张临春说。在张光宇的画中,可以看到来自中国传统社会的审美趣味,也能看到西方表现主义、超现实主义的影子。也正因为这种开放的心态,在张临春眼中“话不多,偏内向”的父亲交游却极广,“搞电影、美术、写作的朋友都很多,当时的环境下,他们的生活是丰富多彩的。”

 

上海美术电影 《大闹天宫》草图曝光[图]



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 《大闹天宫》中孙悟空造型的设计图 
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张光宇曾为《大闹天宫》设计过多个孙悟空
 
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 严定宪在现场描绘孙悟空的头像

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 孙悟空定型图

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 当年所画的孙悟空手稿

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为了让悟空动起来,人物会被画在透明板上
 
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孙悟空的打斗造型草稿
 
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《大闹天宫》中七仙女们的设计稿 

 
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